ジョルジュ・スーラの「アニエールの水浴」。

　絵画というものが、３次元のオブジェを２次元のイマージュとして提示するものならば、スーラは２次元のイマージュをさらに低次元の「ドット」で構成することにより、絵画の中間的な性格を知らしめているのではないだろうか。つまり、絵画というものは、それを構成する原子的なタッチと、それが表現しようとする３次元のオブジェとの中間にあるということ。

　絵画というこの中間的なフィールドが、人間にとっては最も表現のしやすいフィールドなのではないだろうか。プリニウスは肖像画の起源を、恋人の不在を補うために影を写し取ったもの、と書いたようだが、絵画とはそのような消極的なものではなく、積極的に、人間の表現に適したフィールドなのだろうと思う。

　スーラは、そのような人間の表現に適したフィールドを、イマージュとしての統一意識を保ちながらも、もうひとつ低い次元へと解体した。スーラの作品においては、イマージュはオブジェを志向しているのではなく、原子的なタッチ、すなわち画作のしぐさを志向しているのである。オブジェ志向のイマージュから、イマージュ志向のイマージュ（タッチもイマージュを構成するものでイマージュの次元に属する）への流れ、つまりイマージュの自立性への流れがここにも見える気がする。